Les joueurs de flûte détournent le regard ; Daniel Pemberton dit qu’il n’y en a pas dans Spider-Man : Across the Spider-Verse, la suite de cet été de Spider-Man : Into the Spider-Verse.
« Il y a un scoop pour vous en ce moment », a plaisanté le compositeur, s’exprimant par chat vidéo. « Il n’y a pas de bois nulle part sur Spider-Verse 2. »
Pemberton s’est entretenu avec JeuxServer lors de son jour de congé après avoir créé la partition de Across the Spider-Verse et se préparer pour Spider-Man: Into The Spider-Verse Live in Concert le 17 mars à New York – partageant ce qui a fait Into the Spider-Verse une expérience aussi remarquable, pourquoi une projection d’orchestre en direct devait avoir lieu à Brooklyn, et même quelques taquineries pour Across the Spider-Verse également.
Il peut être difficile de s’en souvenir, maintenant que Into the Spider-Verse a un Academy Award à son actif et une liste croissante de films inspirés par son look influencé par la bande dessinée, mais il fut un temps où la plupart des gens le connaissaient comme « cet autre Film Sony Spider-Man, celui animé. Non, ce n’est pas dans le MCU.
Même Pemberton dit qu’il a eu du mal à amener ses amis à voir le film – puis ils l’ont appelé un an plus tard pour lui dire qu’ils l’avaient finalement regardé et qu’ils avaient été époustouflés.
« C’était vraiment intéressant de voir comment les gens ne se souciaient pas vraiment de ce film », a-t-il déclaré. « Ils ont juste pensé, Oh, je sais ce qu’est ce film. Et c’est ce qui a été amusant à ce sujet. Je pense que tout le monde sent qu’ils ont découvert ce film; c’est leur film.
La partition cinétique, inventive, énergique et émotionnelle de Pemberton était une partie non négligeable de cet amour. Des séquences comme l’acte de foi de Miles – combinant l’orchestre avec « What’s Up Danger » de Blackway et Black Caviar – et une scène de poursuite dans laquelle Miles yo-yos le corps inconscient de Peter B. Parker à travers Manhattan, marqué en enregistrant un orchestre complet sur vinyle et puis demander à un DJ de le gratter sur la scène – ont obtenu une sorte d’amour du public qui n’est pas toujours dirigé vers les parties d’une musique de film qui ne sont pas des singles prêts pour la radio.
« C’est probablement la partition la plus compliquée, la plus folle et la plus folle que j’aie jamais écrite », déclare Pemberton. « Ça change toutes les 20 secondes, passant de la musique noire au jazz en passant par la musique orchestrale. C’est une bonne incarnation de moi en tant que compositeur dans la mesure où j’essaie de prendre des choses de partout et de les mettre dans ma musique.
Et pour Pemberton, faire une partition qui vient de partout n’était que sa façon d’honorer le monde réel de Into the Spider-Verse – New York City – et de le rembourser pour la façon dont il l’avait inspiré.
« Brooklyn est la patrie de Miles, et c’est la patrie d’une telle pollinisation croisée de la musique, dont parle également le film. D’un point de vue musical, New York est ancré dans l’ADN de cette partition.
Pemberton se souvient avoir vu des DJ londoniens gratter des disques pour la première fois. « Ces DJ se sont inspirés de la culture hip-hop de New York, ils l’ont achetée à Londres ; Je suis un gamin à Londres, je le vois. Des années plus tard, je suis à New York, avec cette partition qui a été influencée à travers le monde avec toutes ces idées différentes. New York a une culture si intéressante de la musique classique, du hip-hop, de la techno, du disco, tant de cultures musicales différentes ; New York en est un creuset. Le [Into the Spider-Verse] score, pour moi, c’est aussi comme ça.
Et tandis que Pemberton espère que l’émission en direct Into the Spider-Verse pourra devenir une série et voyager dans plusieurs villes, il savait que s’il ne devait le faire qu’une seule fois, cela devrait se produire à Brooklyn, pour boucler la boucle. .
« Je veux que les gens qui n’ont jamais vu d’orchestre auparavant voient un orchestre », a-t-il déclaré à Polygon. « Je veux que les gens qui ont vu un orchestre mais qui n’ont jamais vu quelqu’un gratter des disques – je veux qu’ils voient ça. Je veux réunir tous ces mondes. Espérons que les fans de musique classique purs et durs qui n’ont jamais vu quelqu’un gratter les platines, les têtes de hip-hop qui n’ont peut-être pas vu une section de cordes. C’est la sainte trinité de ce spectacle en direct : orchestre, électronique et platines.
Spider-Man: Into the Spider-Verse Live in Concert débutera au Kings Theatre de Brooklyn, mais si vous ne pouvez pas y assister, il reste encore Spider-Man: Across the Spider-Verse à espérer.
Pemberton a déclaré qu’il était très conscient qu’il devait « surpasser » ce qu’il avait fait dans Into the Spider-Verse pour sa suite très attendue. Mais il a un allié là-bas dans l’histoire élargie de Across the Spider-Verse.
« Le premier film n’était que le monde de Miles, et dans ce nouveau film, nous entrons dans de nombreux univers différents, qui ont tous leur propre son et leur propre style artistique. Je dirais que dans le premier, on a scratché l’orchestre ; dans celui-ci, on le déforme. Nous avons construit une technologie étrange pour faire certaines choses avec le son. [Spider-Man] 2099 est un personnage important dans ce film, et son univers est beaucoup plus technologique, et son univers sonore est beaucoup plus électronique, donc il y a beaucoup d’électronique dans la partition. J’essayais juste de trouver, comment puis-je faire en sorte que cela se sente frais et excitant ? Si je fais la même chose que la première fois, ce ne sera pas frais et excitant.
Est-il difficile de marquer un film qui se déroule dans un multivers ? « Je vais vous dire ce que ça fait », a rétorqué Pemberton. « Cela rend les horaires d’enregistrement incroyablement compliqués. [laughs] Parce que vous essayez de sauter à travers des styles très différents qui pourraient n’être dans le film que pendant environ 10 secondes.
Alors, où irons-nous dans le nouveau Spider-Verse ? Pemberton dit qu’il se penche davantage sur les vibrations portoricaines cette fois-ci, comme un clin d’œil à l’héritage maternel de Miles, et il a taquiné toute une liste de choses à attendre : « Solos de batterie, voix d’opéra, punk rock, percussions indiennes, batterie techno, étirement temporel extrême, orchestration émotionnelle, synthés arpégés et conception sonore folle.
Spider-Man: Across the Spider-Verse sortira en salles le 2 juin.
