John Wick trouve une nouvelle voie pour vaincre la table haute dans John Wick : Chapitre 4. Cependant, son objectif est menacé lorsque la table haute envoie le marquis Vincent de Gramont après le Baba Yaga. D’anciens alliés deviendront des ennemis dans cette aventure à travers le monde pleine d’action alors que John s’efforce de détruire la table haute une fois pour toutes.
Le réalisateur d’action acclamé Chad Stahelski revient pour John Wick: Chapitre 4. Le casting de retour étoilé est dirigé par Keanu Reeves, Ian McShane, Lance Reddick et Laurence Fishburne. Rejoindre la franchise dans John Wick: Chapitre 4 sont les acteurs puissants Donnie Yen, Bill Skarsgård, Hiroyuki Sanada, Shamier Anderson, Rina Sawayama, Scott Adkins et Clancy Brown.
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Les coordinateurs des cascades Scott Rogers et Stephen Dunlev décomposent les séquences d’action de John Wick: Chapitre 4 dans une interview exclusive avec Screen Rant. Rogers a également expliqué comment ils chorégraphiaient le style de combat pour s’adapter à l’interprète et au personnage, en particulier avec Reeves et Yen, tandis que Dunlev a expliqué en quoi l’action dans Ballerina différerait des films de John Wick.
Scott Rogers et Stephen Dunlevy sur John Wick : Chapitre 4
Screen Rant : Travail incroyable sur John Wick : Chapitre 4 ! Vous avez tous les deux travaillé sur les précédentes tranches de John Wick. Comment les séquences d’action de John Wick 4 se démarquent-elles ?
Scott Rogers : Chad ne veut pas se répéter. Tout est dirigé par lui, et il crée ces opportunités pour passer au niveau supérieur. Et évidemment, John Wick n’avait pas de séquence de voiture dans 3. À un moment donné, c’était le cas, et vous ne pouvez pas en mettre autant dans un film. Il voulait faire ce truc, puis il dit : « Oh, je veux le faire à l’Arc de Triomphe. » Et vous êtes comme, « Faire quoi? » Mais il a une vision de pourquoi il veut être.
Parce que si vous regardez John Wick 2, cette séquence de voitures, que je trouve incroyable, a été mise en place par Darren Prescott. C’est très confiné, c’est dans un entrepôt. Chad dit: « D’accord, eh bien, c’était dans un entrepôt. Allons faire ça à l’Arc de Triomphe et ouvrons cette chose et rendons-la très différente. » Et l’éclairage et tout. Cela en fait une séquence très différente, même si vous avez toujours affaire à des voitures
Pouvez-vous me parler de la poursuite en voiture et de la bagarre, ainsi que de la bagarre dans les escaliers ? Comment vous sortez ce truc?
Scott Rogers : Eh bien, je parlerai de la poursuite en voiture et je laisserai Steve parler des escaliers. Nous voulions qu’il reste dans le monde Wick. Et dans une poursuite en voiture typique, vous passez à l’acteur, puis vous avez des doubles cascadeurs, et vous coupez à l’acteur. Et nous ne voulions pas faire ça, parce que John Wick ne fait pas ça. Et Keanu possède déjà un certain ensemble de compétences. Nous nous disons, « D’accord, eh bien, adaptons cela et augmentons cela. » Alors on a commencé, je ne sais pas, 9 mois avant le tournage. C’était en décembre, j’ai oublié quelle année c’était même. 2021 ? 2020 ? Je ne sais pas. Piste perdue maintenant.
Et nous avons fait venir Tanner Foust, qui est un pilote automobile bien connu. Disques pour McLaren. Qui est un bon ami à moi. Et il a commencé à entraîner Keanu et il a dit: « Whoa, peut-être que nous pouvons faire ceci, et peut-être que nous pouvons faire cela. » Et nous avons passé trois jours différents à l’entraîner. Et puis c’était la base de la séquence, ce qu’il pouvait faire. Une fois arrivés à Berlin, nous avons trouvé un espace, puis nous avons commencé à entraîner différents petits morceaux plus petits, où il dérive la voiture, et il prend le pistolet, et fait des choses que nous n’étions même pas sûrs qu’il puisse faire.
Et Tanner trouve comment le faire. Et puis nous découvrons comment entraîner Keanu. Et Keanu se présente chaque fois que vous avez besoin de lui, c’est comme: « Hé, pendant ton jour de congé, peux-tu venir conduire cette voiture de 500 chevaux spécialement construite pour dériver? » Et il était comme, « D’accord. » Et il le fait. Et il l’obtient. Et il est implacable. S’il veut apprendre une compétence, il continuera simplement. C’est donc finalement comme ça que tout s’assemble.
Et puis Stephen, pouvez-vous parler de la scène de la bataille d’escaliers ?
Stephen Dunlevy : Oui. Avez-vous été à Paris du tout? Vous êtes-vous déjà tenu au bas des escaliers ? Il était trois heures du matin. Ils ne savaient pas ce qui se passait.
Vous vous tenez au bas de ces escaliers pour la première fois, et Chad est comme, nous allons monter, et nous allons tomber tout en bas et remonter à nouveau. C’est comme, « Je n’ai pas l’endurance pour faire ça. » Donc, évidemment, on ne peut pas répéter là-bas, tout le temps. Une équipe de production a donc trouvé un théâtre incroyable, comme un ancien espace de théâtre à Paris, et nous avons recréé une section de ces escaliers qui nous a permis d’inventer l’action. Si vous regardez le dans son ensemble, cela devient comme, « Qu’est-ce qu’on fait? » Donc, vous le décomposez, section par section, et vous découvrez ce que nous voulons faire. Nous allons frapper un arbre ici. On va ébrécher ce gars sur un rail. Et ce type descend ici, et il arrache les jambes de ce type. Et puis il y a un gars derrière.
Nous changeons constamment d’orientation de cause à effet. Il n’y a pas que les gars qui viennent vers lui, il y a les gars qui sont tombés qui se relèvent en même temps. C’est marier tout ça ensemble. Et bien sûr, l’histoire, comme l’a dit Chad, s’inspire de The Good, The Bad and The Ugly. Avec celui-ci, toutes ces personnes clés doivent y arriver, alors Keanu arrive presque au sommet, et bang, Marco lui donne un coup de pied jusqu’en bas. Et notre double cascadeur Vincent, c’est lui qui est tombé dans chacun de ces escaliers, plusieurs fois, sur une période de deux jours.
Il était comme, « Hé, qu’est-ce qu’on fait aujourd’hui? » « Eh bien, tu sais comment nous avons fait la première section hier? Eh bien, aujourd’hui, nous faisons la moitié inférieure, nous redescendons jusqu’au bout. Je suis désolé, mec. » Vous devez le faire d’une manière qui lui permette de se lever à chaque fois. De toute évidence, la sécurité était primordiale. Alors il a fait chacun de ceux-ci et a continué à se battre. Et puis vous avez Donnie, son personnage doit monter en haut des escaliers. Vous obtenez donc cette scène incroyable avec Donnie Yen et Keanu Reeves qui se battent dans les escaliers, en équipe, ensemble.
Quelque chose que je trouve intéressant dans la chorégraphie de combat est la façon dont le style de combat de chaque personnage est lié à son passé. Pouvez-vous expliquer comment vous construisez un style de combat autour de chaque personnage dans John Wick 4 ? Comment construisez-vous le style de combat de Caine autour de lui, ou est-ce plus simplement basé sur ce que Donnie peut faire ?
Stephen Dunlevy : La grande chose à propos de 87 est que vous construisez des cascades autour de ce que les interprètes peuvent faire. Donc, évidemment, Keanu a trois films. Il a fait John Wick 1, 2, 3 et maintenant 4. Il a donc un style de base. Et évidemment, le style de Keanu, nous l’avons construit autour de lui avec le judo, le jujitsu brésilien et tout ce genre. Donnie arrive avec un ensemble de compétences, ce qui est incroyable. C’est un cadeau pour tout coordinateur de cascades qui arrive et notre équipe de combat, comme Jeremy Moranes, notre incroyable coordinateur de combat à ce sujet.
Vous n’allez pas changer le style de Donnie Yen, car il est meilleur que 99% des cascadeurs et des artistes martiaux. C’est Donnie Yen. Alors Donnie est venu avec des idées très précises sur ce qu’est son personnage, et ensuite vous vous basez sur celles-ci. De toute évidence, il y a un élément pour qu’il soit aveugle. Donc, vous adaptez ses compétences, et vous adaptez l’utilisation du pistolet et de la canne, et tout comme ça pour vous donner des moments et une chorégraphie vraiment cool.
C’est incroyable. Vous avez travaillé avec Keanu dans certains des précédents épisodes de John Wick. Pouvez-vous parler de l’évolution de ses compétences au cours de la franchise John Wick ?
Scott Rogers : Vous parlez de Keanu Reeves. Vous parlez d’un gars qui a fait des scènes de combat de Matrix. Il a modifié plusieurs fois les combats cinématographiques. Je suis passé de Matrix, c’était un changement dans les combats au cinéma et c’était un type de combat différent. Je ne sais pas si Keanu admettrait même qu’il peut se battre, mais ce qu’il peut faire, c’est qu’il peut apprendre la chorégraphie. Comme il vieillit, parce qu’il n’est pas un jeune homme, vous savez juste, « D’accord, reste loin de ça. » Ainsi, l’équipe de combat, le chorégraphe dont il a parlé plus tôt, Jeremy Morenas, ils savent ce qu’il faut éviter et où se concentrer.
Et puis Chad connaît Keanu depuis 25 ans. Et donc, il développe le truc du nunchuck. Il dit : « Très bien, maintenant tu vas apprendre les nunchucks. » Et Keanu dit « Ah… » Mais il va l’apprendre. Donc, vous venez d’ajouter à cela. La beauté de John Wick est que vous ne savez vraiment pas ce que sait John Wick. C’est comme Jason Bourne. La formation a eu lieu. Vous supposez juste que c’est arrivé, et il peut le faire. Ainsi, vous pouvez ajouter la saveur que vous souhaitez. C’est comme ajouter une nouvelle épice. Et nous allons juste ajouter un petit cheval. Nous allons le faire monter à cheval.
Stephen, tu travailles aussi sur Ballerina. Le style de combat sera-t-il différent, peut-être inspiré du ballet et des styles de combat d’Europe de l’Est ?
Stephen Dunlevy : Vous avez affaire à John Wick, à Keanu. Ce personnage est un ancien combattant grisonnant plus âgé. Il a tout vu, tout fait. Il a donc un style plus raffiné. Tout ce qu’il fait, il y a survécu. Avec le personnage d’Anna, dans Ballerina, ce que vous voyez est un assassin plus jeune et plus débutant qui se présente. Elle va lui faire des erreurs. Elle va apprendre.
Une partie de la chose étonnante avec ces personnages est la capacité de s’adapter à l’environnement et d’utiliser des armes qui sont des objets du quotidien et des choses comme ça. Ce que vous allez voir de plus, c’est que vous allez la voir apprendre à s’adapter à son environnement et à ses environnements. Et voir, en gros, d’où vient cette formation. La raison pour laquelle John Wick a survécu si longtemps est due à la formation de base qu’ils ont reçue. Vous allez donc la voir faire des erreurs, s’adapter et survivre.
Scott, je sais que tu as travaillé sur Batgirl en tant que coordinateur de cascades, et nous n’allons pas voir ce film. Pourriez-vous partager, du point de vue des cascades, ce que nous attendions de Batgirl ? Comment cela se démarque-t-il des autres films de bandes dessinées?
Scott Rogers : Ce qui m’a attiré vers ce film en premier lieu, c’est qu’il n’y a pas de super-héros. C’est un film de super-héros avec personne avec des super pouvoirs. C’était donc très ancré. Cela correspondait au monde de John Wick, qui est le monde que j’aime vraiment, qui est vraiment ancré, réel, pas des cascades CG. Et le méchant était le personnage de Brendan Fraser, Firefly, et nous avions ces incroyables lance-flammes. Et nous avons fait ce très beau combat avec des lance-flammes.
Et puis nous avons eu cette énorme séquence sur un camion de pompiers avec des motos et des lance-flammes de 40 pieds, et des filles faisant un wheelie avec les flammes. Et c’était comme faire un John Wick. « D’accord, on va faire quoi ? Des lance-flammes de 40 pieds ? Oui. D’accord, comment allons-nous faire ? » C’était super. Et c’est malheureux, mais la beauté est que j’ai appris beaucoup de choses, et maintenant je peux voler toutes ces cascades et les mettre dans un autre film.
À propos de John Wick Chapitre 4
Suite aux événements de Parabellum, John Wick a trouvé une nouvelle voie pour vaincre la table haute et se bat contre eux. Mais avant qu’il ne puisse essayer de gagner sa liberté, un nouvel ennemi puissant retournera encore plus de gens contre Wick, y compris l’un de ses amis les plus anciens et les plus dangereux.
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