Des films de zombies sont réalisés par dizaines chaque année, mais seule une poignée reste d’actualité à l’heure actuelle. Alors que certains films de zombies sont carrément fantaisistes, d’autres, plus sérieux, ont tendance à trop s’appuyer sur les tropes médiocres de l’horreur, aboutissant finalement à une dilution de l’histoire.
Réussir un film de zombies n’est pas une tâche facile, mais réussir avec un budget restreint n’est rien de moins qu’un miracle, et c’est exactement ce qui différencie le génie de la moyenne. Celui de Danny Boyle 28 jours plus tard est une étude de cas détaillée sur la manière d’utiliser les conventions d’un genre pour renforcer le récit plutôt que de faire de la convention le récit.
Mise à jour du 3 octobre 2023 : En l’honneur de 28 jours plus tard Sortie du 20e anniversaire aux États-Unis, cet article a été mis à jour par Yosra Ben lagha avec plus de raisons pour lesquelles 28 jours plus tard est l’un des films de zombies, sinon le meilleur.
Dès que 28 jours plus tard sorti en salles, c’est devenu un phénomène culturel. Un film d’horreur qui a été adoré par les critiques et les fans, qui a également touché le grand public et a rapporté 84 millions de dollars dans le monde contre un budget de 8 millions de dollars. Les films d’horreur étaient dans une période intéressante, car il semblait que les monstres du siècle dernier, des vampires et loups-garous aux slashers des années 80, avaient du mal à s’adapter à un nouveau millénaire.
Encore 28 jours plus tard est arrivé et a réinventé le genre zombie et a lancé une ère qui a conduit à des histoires allant de Les morts-vivants à Corps chauds depuis iZombie à Le dernier d’entre nous. Les zombies sont désormais plus populaires qu’ils ne l’ont jamais été, et une grande partie de leur origine remonte à 28 jours plus tard. Le film mérite-t-il le titre de meilleur film de zombies de tous les temps ? Oui, et voici pourquoi.
Est-ce même techniquement un film de zombies ?
28 jours plus tard est écrit par le romancier devenu réalisateur Alex Garland, qui a ensuite réalisé des films comme Ex Machina et Annihilation. Un argument courant qui revient souvent à la surface chaque fois que 28 jours plus tard est mentionné est sa catégorisation comme film de zombies. Cela est dû au fait que le virus décrit dans le film ne tue pas l’hôte, ce qui en fait techniquement des morts-vivants. Garland clarifie cela en insistant : « C’est un film de zombies », dit-il définitivement. « Quelles que soient les divergences techniques qui existent ou non, ce sont plutôt des zombies. »
Le seul hic, c’est que le réalisateur du film, Danny Boyle, pense le contraire, provoquant un tollé dans les différents couloirs du débat pour les cinéphiles. Le principal point de discorde concernant la classification du film comme film de zombies porte sur la question de savoir si les personnes infectées par le virus sont considérées comme mortes ou vivantes. En mettant de côté les aspects techniques, l’histoire du film raconte le fait qu’un virus éclate et amène les personnes infectées à agir d’une manière anormalement sanguinaire, le degré de mort de l’hôte étant en discussion.
La scène d’ouverture
La scène d’ouverture peut faire ou défaire un film. C’est ce qui maintient le public scotché à son siège, les yeux grands ouverts en prévision de la suite, et c’est aussi ce qui peut le faire bâiller et poursuivre sa recherche du film parfait ailleurs. Quelques films ont des scènes d’ouverture aussi remarquables que 28 jours plus tard. Compte tenu de son petit budget de 8 millions de dollars, le film a certainement été magnifiquement tourné, y compris sa scène d’ouverture visuellement impressionnante, effrayante et non conventionnelle dans laquelle Jim (Cillian Murphy) se tient seul dans les rues d’un Londres abandonné, se demandant où tout le monde est allé. Le coursier à vélo, Jim, se réveille d’un coma sévère qui a duré 28 jours dans un hôpital désert et une ville vide.
Le superviseur de production du film, Andrew Macdonald, a déclaré que les plans vides devaient être filmés entre quatre et cinq heures du matin avant l’heure de pointe et a décrit l’expérience comme « passionnante mais aussi étrange ». Les émotions passionnantes et étranges que provoquent les rues vides créent une expérience cinématographique unique non seulement pour l’équipe mais aussi pour le public. Cela prédit un mystère qui pourrait entraîner la perte de Jim et ressemble au calme indigne de confiance avant la tempête. Le silence et le vide aident à mettre l’accent sur la confusion, la peur et les émotions instables de Jim, ce qui crée le genre de tension nécessaire avant l’apparition violente des morts-vivants.
Cette ouverture est devenue une nouvelle référence pour la fiction post-apocalyptique dans les années 2000. années 2010 Les morts-vivants La série s’ouvre de la même manière, avec Rick Grimes se réveillant dans un lit d’hôpital pour découvrir un monde détruit et ravagé par des zombies. On pourrait faire valoir que la scène d’ouverture de 28 jours plus tard est l’une des ouvertures les plus déterminantes d’un film d’horreur, aux côtés du meurtre en POV d’Halloween et de l’appel téléphonique dans Crier.
Un scénario original/réaliste
Dans la plupart des films, les zombies sont des créatures évidentes dont la présence ne nécessite aucune explication supplémentaire. Ils existent juste parce que. Le scénario de ce type de films est généralement très simple et comprend un combat entre deux groupes : les morts-vivants et les survivants. 28 jours plus tard met un terme aux scénarios faibles en introduisant une trame de fond très intéressante sur l’émergence et la multiplication des zombies. Boyle combine un récit pandémique avec un environnement post-apocalyptique, créant une histoire qui respecte l’intelligence de son public.
L’histoire commence avec un groupe de militants radicaux des droits des animaux qui procèdent par erreur à la libération d’un chimpanzé infecté qui a été isolé dans un laboratoire médical pour avoir le virus « Rage ». Hélas, le virus s’avère très contagieux pour les humains. En seulement 28 jours, la majeure partie de la population humaine de Londres s’est transformée en monstres violents qui se nourrissent d’autres humains.
L’histoire d’une pandémie est très réaliste et hautement pertinente, maintenant que le COVID-19 a laissé une marque fâcheuse dans la mémoire collective mondiale. Bien sûr, le COVID n’a pas créé de monstres, mais il est utile de savoir que l’imagination débordante qui a créé les zombies a une sorte de base réaliste. L’histoire d’un monstre n’est intéressante que si elle a du sens. Cela frappe définitivement différemment de savoir que le zombie était autrefois un humain et pas seulement une coquille aux mouvements étranges ressemblant à une momie.
Ce qui rend 28 jours plus tard se démarquer dans le genre de l’horreur réside dans son mépris flagrant des normes attachées à un film de zombies conventionnel. Par exemple, au lieu de suivre la voie stéréotypée consistant à avoir un mâle alpha machiste comme leader, 28 jours plus tard dévoile le scénario apocalyptique à travers les yeux d’un personnage doux et docile, rendant instantanément le personnage plus accessible et ajoutant ainsi plus de profondeur au récit.
En fait, les héros traditionnellement masculins, les soldats, se révèlent être des monstres qui utilisent la tragédie pour recourir à leurs propres pulsions fondamentales. Le récit du film utilise les zombies morts ou à moitié morts comme déclencheur pour que les humains se regroupent, mais une fois ensemble, les humains deviennent un ennemi beaucoup plus puissant les uns pour les autres que les zombies insensés ne le pourraient jamais. 28 jours plus tard ne tient pas compte de cette norme et juxtapose les humains aux zombies. Lorsqu’on les regarde côte à côte, on est obligé de comparer les différents attributs entre les deux. Avec les comparaisons envisagées, le nœud de la question demeure. Qui est le plus menaçant des deux, celui qui tue parce qu’il ne peut pas penser, ou l’autre qui tue parce qu’il le peut ?
Un autre facteur important qui place 28 jours plus tard au-dessus de ses pairs se trouve sa réticence à poursuivre des actions insensées au nom des exigences du genre. Le film agit plutôt comme une étude de cas psychologique dans l’esprit d’un groupe de victimes qui doivent s’unir pour déjouer l’ennemi, à condition qu’elles réalisent qui est le véritable ennemi.
Comparé à d’autres films de zombies à gros budget, 28 jours plus tard ressemble plus à une histoire composée d’un groupe de personnages avec des sentiments et des émotions, plutôt qu’à une série d’explosions enchaînées. Boyle et son équipe ont exploité de manière créative leurs contraintes budgétaires évidentes pour faire comprendre que les troubles intérieurs vécus par les personnages sont bien plus divertissants que les cris et les stridents externes.
Une réinvention du genre
Le genre zombie est connu pour ses zombies lents. Habituellement, les morts-vivants marchent lentement, mais très intensément, vers les vivants pour récolter leur vie. C’était la norme établie par La nuit des morts-vivants et que tous les films de zombies ont suivi. Cette lenteur pourrait être la seule lueur d’espoir pour les survivants, en leur donnant la possibilité de fuir, de se cacher ou d’élaborer des stratégies pour riposter.
28 jours plus tard, cependant, il fait les choses différemment. Cela entraîne des mouvements plus rapides dans le corps des zombies, ce qui les rend encore plus difficiles à vaincre. Ils distancent Jim et son groupe d’amis et se révèlent à plusieurs reprises encore plus athlétiques. Les rendre rapides fait des zombies une menace plus grande que jamais. Leur vitesse crée de la tension et donne au film plus de scènes d’action qui lui donnent vie. À la vitesse à laquelle ces zombies se déplacent, il est presque impossible de bloquer la mort ou de s’arrêter une minute pour reprendre son souffle, ce qui transforme le film en une histoire poignante d’une lutte constante pour la survie contre des adversaires dignes.
Les zombies rapides ont revitalisé le genre. Deux ans plus tard, le remake de Zack Snyder de Aube des mortsune suite du film original qui définissait le zombie lent, utiliserait le modèle de zombie rapide mis en place par 28 jours plus tard. Des séries comme Le dernier d’entre nous utilise également des zombies rapides. Même en dehors du genre zombie, de nombreux « tueurs lents » classiques comme Michael Myers et Jason Voorhees ont obtenu une amélioration de la vitesse dans leurs remakes de 2000 pour leur donner le même sentiment de danger que ces zombies. Non seulement ils sont mortels, mais vous ne pouvez pas les distancer.
Il est clair que même plus de vingt ans plus tard, 28 jours plus tard est l’un des films d’horreur les plus influents de tous les temps. Cela a changé le genre zombie mais aussi le langage visuel des films d’horreur. Avec des thèmes profonds, un réalisateur, un scénariste et un casting talentueux, il n’est pas étonnant qu’il soit considéré comme le plus grand film d’horreur de tous les temps.
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